Weekend

Так получилось, что оригинал ("Лифт на эшафот") я посмотрела уже после фильма Говорухина. Не знаю, это ли является причиной, но фильм Weekend мне однозначно понравился: и стилем съемки, и сюжетом, и актерской игрой, и великолепным финальным кадром.

Улыбающийся, стильный, хорошо одетый Вячеслав Чепуренко, идущий сквозь толпу, как будто говорящий: "Вы можете любить, жалеть, сочувствовать, пытаться быть хорошими и добрыми, но все-равно приду я или такие, как я, и все испортим, все-равно победа будет за нами". Жутки кадр, надо сказать, но до боли реалистичный. И Говорухин это понимает и пытается донести до зрителей, что человечество дошло до того момента, что ЗЛО практически всегда побеждает. Все, приехали! Пиззддец!

Кстати, просмотренный после онлайн фильм "Лифт на эшафот" восторга не вызвал.

Признанный мэтр советского и российского кино, поставивший легендарные "Место встречи изменить нельзя", "Десять негритят", "Ворошиловский стрелок" решил размять мышцы, весьма кстати накачанные, в знакомом ему детективном жанре. Но, как говорится, "дэтэктива" это вам не "любоф". Это в мелодраме, ну два-полтора, да хоть плюс-минус пятьдесят, это ж чувства, стихия, все почти эфемерно, все на полутонах.. В детективе все должно быть четко - кто, с кем, когда, сколько. Иначе зрителям нет смысла упражнять свои мозги и скрипеть креслами в кинозале, если детективная головоломка не затягивает, не будоражит. Очень хочется оставить "за кадром" моральную составляющую картины, так не хочется верить, что режиссеру необходимо было пережевывать снова и снова, что воровать, подличать, убивать и изменять женам, - плохо, плохо, ну очень плохо. Неужели это и составляло режиссерскую сверхзадачу, в очередной раз ткнуть всех и вся в "капиталистические лужи", наделанные по углам, и озарить ушедший социализм новым лучезарным сиянием? Но если даже и так, детективная канва должна оставаться безупречной, и на "изнанке" не должно быть ни одного узелка. А тут, даже не присматриваясь, можно увидеть бесчисленное количество ляпов, "притянутых за уши" деталей и откровенных "роялей в кустах". Да, его Величество Случай играет порой с людьми такие шутки, что даже попадание пистолета в рыболовную сеть не кажется мне неправдоподобным. Но ёжкин корень, как говорил один мой приятель, даже если единственный человек, девушка юного убийцы, уже не могла дать показания, уйдя добровольно из жизни, в руках у следствия были фотографии убитого шведа. Фотографии! И на одной из них - крупным планом рука подозреваемого с ладонью, повернутой к зрителю тыльной стороной. Увеличивай и сравнивай! Уж если не папиллярные линии, хотя бы рисунок линий на самой ладони, который так же неповторим, как и те самые линии на кончиках пальцев. И уж кому-кому, а режиссеру наверное известно, что там, где крутятся не просто большие, а огромные деньги, решение "вопросов с аудиторами" не доверяют непрофессионалам. Грохающихся в обморок на месте преступления.

снимать-то ладно, голых баб, куча камер, куча люда на площадке.. А вот пробы делать, это да. ))И зря вы насчет "посмотреть", там видно "и око видит, и зуб ймет".)

Собственно говоря, понятно, что именно снял Говорухин, а именно, кичевый римейк фильма "Лифт на эшафот" французского режиссера Луи Маля середины прошлого века. (Еще вернее, вольный перевод французского романа Ноэля Калефа).

Вот только непонятно, зачем он это снял, и даже, не вполне понятно кому адресовал.

По сюжету зарвавшийся финдир некоей российской корпорации в несуществующем южном городе на побережье непонятного моря ("Одесса наша", гыыыы ;)) под грузом улик мочит честного внутреннего аудитора,обвинившего героя в краже корпоративного бабла, но застревает после мокрухи в лифте в то время, как на его машине с его паспортом и волыной уезжает пара дебилов, мочит шведскую семью и возвращает машину взад. После этого главному герою предстоит оправдываться не за реальное, а за чужое убийство, вызывая у зрителя сочетание жалости и негодования.

К вопросу, зачем? Черно-белый нуар. Дурные повадки всех героев. Никого не жалко, никого, лайт. И при этом, практически никакой дидактики и победы добра над злом в финале.

При этом, французская проблематика достаточно коряво и кичево интегрирована в российскую действительность, вызывая совершенно сюрреалистические ассоциации.

Те, кто помнит Говорухина, к примеру, "Места встречи изменить нельзя", будут плеваться, поскольку та гениальность и потенция давно иссякла.

Поклонники "Благословите женщину" также уйдут в недоумении, ибо патриотического в фильме ноль, а обличать уже не получается, ибо в гумне оказываются все.

Простановка диагноза обществу тоже не работает, ибо очень уж схематична конструкция и нежизнеспособны допущения, на которых держится сюжет. Да и типажи такие, штампованные.

Собственно, после просмотра возникает в качестве обоснования только одна мысль. Когда-то на заре перестройки Говорухину очень понравилось сниматься в фильме "Асса" в роли всесильновлюбленного вора в законе. Вот с тех пор он и держит в памяти эти "как восхитительны на море вечера", соединенные с нуаром с привкусом совкового детектива-лайт...

Получается эклетично, молодцевато, ностальгически и немного нервно...

Забавна история с первыми просмотрами фильма. На "Кинотавровской премьере" 2014 обычный народный зритель в самых серьезных моментах тупо ржал. Говорухин рассвирепел и сказал, что повторного показа фильма не будет, ибо россияне не понимают сути серьезного кино.

Видимо мэтр все же отошел от обиды, раз выпустил фильм в прокат. Но ситуация не изменилась. При просмотре хочется ржать. Хотя и полной катастрофой фильм не назовешь.

Скорее, иллюстрация на тему: "Были когда-то и мы рысаками". :)

З.Ы. Великолепен Сухоруков в роли "Брата-3" мента в законе и обнаженные тела практически всех актрис-героинь. У кого волосы на лобке, кто стрижен, кто брит. Вот здесь чувствуется, что режиссеру в кайф снимать голых баб. Ну хоть посмотреть-то в его-то года.