Оазис

А как забавно, когда на экраны снова выходят когда-то премьерные фильмы... Подумать только, прошло уже ШЕСТЬ ЛЕТ с того момента, когда под именем Игорь я оставил здесь свой один из первых отзывов... Еще не было жизни кинообозревателя, тусовок, премьер и фестивалей, и ника storyteller тоже еще не было. Я просто иногда ходил в кино и оставлял отзывы... Как впрочем, и сейчас, забросив этот полупрофессиональный киношный балаган... Спасибо этому сайту... А фильм, для тех, кто в теме искусства, очень и очень неплох... Как и кинотеатр "Фитиль", с которым меня тоже когда-то связывала тонкая ниточка... Боже, как давно это было...

Эх, Миша-Миша. Ты всегда говоришь правду? С детства? Ну, зачем же тем, кто еще не смотрел фильм выдавать все??? Ты меня удивляешь!!!

Игорь сбил ее отца брат героя,а не он!

Иногда стоит перевоплотиться в чужую шкуру. Представить себя на месте киногероя. Чтобы ужаснуться. Чтобы вывернуться наизнанку. Чтобы понять, как это- когда ты НЕ ТАКОЙ. (НЕ ТАКАЯ). Представьте себе сцену изнасилования в «Необратимости», которая тянется не 9 минут, а два часа. По силе воздействия фильм южнокорейского режиссера Ли Чан-Донга «Оазис» эквивалентен самым шокирующим сценам в самых шокирующих фильмах.

В зал обычно приходят пары. Мальчики и девочки. Мужчины и женщины. Они рассаживаются в надежде увидеть любовную историю. Перевоплотиться на 2 часа экранного времени в героев экрана. Но перевоплотиться в ЭТО нельзя.

Потому что невозможно нормальной здоровой женщине, пришедшей со своим партнером в кинотеатр перевоплотиться в больную тяжелейшей формой церебрального паралича. Представить себя вот этим кошмаром, смотрящим с экрана. Перекошенное, искаженное гримасой до смертельного безобразия лицо. Слюни, стекающие с губ. Руки, вывернутые назад. Тело, сотрясающееся в ежесекундных, невыносимых судорогах. Недвижимые ноги. Невнятные звуки дикого животного, вырывающиеся у нее изо рта. Изредка, только изредка в минуты душевного спокойствия может она говорить отдельные фразы. Жизнь ее течет медленно и размеренно, на полу старой квартиры. Родственники бросают ее в одиночестве, поручив уход за ней посторонним людям.

Мужчине, пришедшему в зал, невозможно перевоплотиться в главного героя фильма. Потому что перевоплощаться придется в странного парня, вылезающего из тюрьмы только для того, чтобы снова туда попасть. Таким, как он, нет места в нормальном обществе. Он не умеет логически мыслить. Он делает необдуманные поступки, характерные для 12-летнего школьника, а не для взрослого человека. Он приносит мелкие неприятности. Он только что снова вышел из тюрьмы, куда попал за то, что по неосторожности сбил человека. И первый его необдуманный поступок, который он совершает при выходе из-за решетки- это посещение семьи сбитого им человека.

Именно там он встречается с ужасом этого фильма. С девушкой-инвалидом. Потому что три года назад он оказался в тюрьме за то, что сбил ее отца.

С этого момента зритель мечется между двумя раздирающими его желаниями. Первое желание- смотреть этот фильм, не закрывая глаз, потому что он буквально впихивает человека внутрь ситуации, он захватывает, он затягивает, он поглощает целиком.

Второе желание- бежать из зрительного зала. Потому что нам предстоят невыносимые по натуралистичности сцены любви двух изгоев. Он зовет ее: «Моя принцесса». Она зовет его: «Мой генерал». Он носит ее за спиной, как ребенка. Он возит ее в инвалидном кресле. Он рубит ради нее пугающее ее дерево. Он угоняет ради нее автомобиль из мастерской брата. Он привозит ее в кафе, откуда их изгоняют. Он приводит ее на семейное торжество, на котором эта женщина выглядит пещерным ужасом. Нигде, ни в одном месте не находят они покоя. Ни один «нормальный» человек не верит, что это чудовище можно любить. А он любит, любит, любит это существо и готов драться за эту любовь со всем окружающим миром.

Натуралистичность показа обезображенной инвалидки повлекла за собой нападки на режиссера в том, что главную героиню играла больная актриса. Однако это не так. Мы видим в фильме только 2 сцены, в которых можно отдохнуть от ,безысходности происходящего на экране. Внезапно (то ли в его, то ли в ее) мечтах, героиня распрямляется, встает с инвалидной коляски и показывает свою любовь, которая могла бы быть у здорового человека. Гибкая талия, красивый, умный гордый любящий взгляд, пластичность походки и изящность движений. Все то, чем может наградить любящая женщина своего избранника. Все это под красивую восточную музыку, при прекращении которой изломанная, мычащая слюнявая, вся перекошенная инвалидка снова оказывается в своем кресле.

Что же она может подарить ему в этом состоянии? Чем ответит на его любовь? Тем, чем может ответить любая женщина, если она Женщина с большой буквы. И неважно здоровая она или больная, красавица или чудовище. Шепотом, похожим на крик. Плачем, вызывающим у зрителя судороги боли: «Останься. Я хочу спать с тобой. Я- женщина, женщина, ЖЕНЩИНА.»

Любовная сцена, сыгранная в этом фильме вызывает не шок, не трепет. Даже слово «Катарсис», окажется недостаточным для пояснения ощущения, которое она вызывает у любого зрителя. Оргазм женщины, которая и без любовных ласк постоянно бьется в конвульсиях. Перекошенный рот, который, казалось бы перекашивать уже некуда. Что именно выражает ее лицо в этот момент-боль, страх или наслаждение- мы так и не узнаем, потому что в комнату врываются случайные свидетели, а затем полиция.

Никто (НИКТО) ни один человек в фильме не верит в то, что это любовь. В то, что это перекореженное существо способно возбудить мужчину (даже такого странного и немного придурковатого, как главный герой фильма) Полицейский, допрашивающий его так и скажет: «Неужели она возбуждала тебя, извращенец». Несчастная женщина во время волнения не может говорить. Она только мычит. Она может только биться головой о стенку в полицейском участке, пытаясь движениями, позой, немыми криками сделать так, чтобы ее услышали : «Ее любимый человек виновен только лишь в том, что любил ее.» Тщетно. Общество сыто, глухо, слепо к таким людям. Они оба виновны лишь потому, что непохожи на других.

Финал этого фильма грустен, хотя и светел. Надежда остается. Последнее, что остается с человеком. Любым. Умным и глупым. Здоровым и больным. Любящим и ненавидящим. И пусть будет так.

Добавлю лишь, что эта роль- первая в кино для фантастически талантливой актрисы Мун Со-ри, получившей заслуженный приз Марчелло Мастроянни в Венеции-2002.

Жаль.