kino.ru 
Описание:
Главный герой путешествует по человеческим судьбам, перевоплощаясь в разных людей – уличный попрошайка, достопочтенный отец семейства, киллер, каскадер, успешный бизнесмен… Люди и события проносятся с невероятной скоростью, увлекая главного героя в водоворот событий. За один день он успевает побывать в разных городах и странах, видит мир глазами все новых и новых персонажей, роли которых ему приходится играть по чьей-то необъяснимой воле. Кто пишет сценарий его скитаний, как спастись от одиночества, где его дом и кто его близкие – может, ответ на вопрос кроется в чьей-то жизни? В ролях: Жан-Франсуа Бальмер, Дени Лаван, Ева Мендес, Кайли Миноуг, Мишель Пикколи. Режиссер: Леос Каракс.
Жанр: Драма, Фэнтези
Год производства: 2012
Страна производства: Франция, Германия
Длительность: 115 мин.
Возраст: 18+
Премьера: (Россия) 18 окт. 2012 г.
Режиссер: Леос Каракс
Сценарист: Леос Каракс
Продюсер: Реми Бура
Оператор: Каролин Шампетье, Ив Кап
Художник: Анаис Роман
Год производства: 2012
Страна производства: Франция, Германия
Длительность: 115 мин.
Возраст: 18+
Премьера: (Россия) 18 окт. 2012 г.
Режиссер: Леос Каракс
Сценарист: Леос Каракс
Продюсер: Реми Бура
Оператор: Каролин Шампетье, Ив Кап
Художник: Анаис Роман
| В ролях | |
| Бертран Канта | Ева Мендес |
| Мишель Пикколи | Кайли Миноуг |
| Дени Лаван |
Трейлеры
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
Показать предыдущие комментарии
бельба печально...но эта какая-то ... ..без смысла...ощущения вызывает...только момент откусывания пальца
nvo Под конец праздников разболелась и это позволило посмотреть дома этот удивительный фильм. Фильм очень глубокий, фильм про каждого из нас, про то, чего мы можем, а чего нет. Каждый кадр - просто поле для моря мыслей. Каждый поступок героя - толчок к самоанализу. А каждый новый грим - попытка узнать себя. Актер, сыгравший главную роль, гений, а фильм, действительно, шедевр.
igor Совершенно отвязное медитативное... аллегоричное и неожиданное кино... Взгляд со стороны на человека, играющего роль нескольких персонажей... Это, как если бы после какой-то войны в победившей стране была нехватка мужчин и оставшихся уцелевших пдряжали на роли мужей на час-два... С утра ты просыпаешься с одной женой, к обеду летишь к следующей принять обеда, а ночь проводишь с третьей... Причем все вышеперечисленные женщины принимают за норму двухчасовое общение, а последующую отлучку интерпретируют, как норму задержки главы семейства на работе... В "Корпорации Святые моторы" 9 жизней, которые проводит главный герой более многогранны, то он убийца, то друг, то любовник, а то старушка, вызывающая жалость, но смысл один - все жизни - чужие и разыгрываются для того, чтобы контрагенты по встречам могли существовать в соответствии со своей концепцией мироздания... Кто или что наняло главного героя, остается за кадром, но после просмотра остается однозначное ощущение совпадения жизни Оскара с жизнью каждого (большинства) из нас. Даже те, кто пытается жить для себя, чаще всего вынуждены проживать чужие жизни. Что уж говорить о тех, кто имитирует жизнь для других... Очень красивая интерпретация безысходности сущего и нелепости жизни...
BGirlWTF «Корпорация Святые моторы» это настолько странный, удивительный, уникальный и гипнотический фильм, что очень сложно сказать о ней что-то внятное. Я даже не могу точно сказать, то ли фильм мне безумно нравится, то ли меня от него воротит. Если смотреть на него как на коллаж абстрактных изображений, то эта работа Леоса Каракса передает нам что-то невыразимое словами, каке-то цвета и атмосферы, доселе невиданные, которые намертво прибивают зрителя к креслу в кинозале. А если попытаться добраться до самой сердцевины этой мистерии, то «Корпорация Святые моторы» выглядит как черствый, неприступный, многогранный, изворотливый киномонстр.
не моя рецензия Печально, но вы не под тем углом посмотрели на картину. Этот фильм - шедевр. Фильм полон смысла и вот вам подсказки: 1) Все персонажи Оскара это ОДИН ЧЕЛОВЕК, этот человек каждый из нас, это все наши жизни прожитые не в тему, все наши поступки мимо и т.д. (выражения "Кривить душой", "Проживать чужую жизнь", ну и "весь мир театр, а мы в нем актеры") 2) Песня его бывшей дамы, но настоящей дамы сердца - один из ключей к фильму (у каждого из них своя жизнь, но уже не вместе и уже ничего не изменить) 3) Концовка (это совершенная картина модели семьи и домашнего очага, но семья эта ему не интересна (не та семья, не те люди). Вроде все на местах, но в роли семьи - обезьяны которые символизируют безразличие Оскара к этой семье.) 4) Самый конец - диалог лимузинов (здесь нужно вспомнить разговор работодателя с Оскаром в лимузине (паранойя - жизнь каждого под прицелом "маленьких" невидимых кинокамер... "Святые моторы" - лимузины. Лимузины - кинокамеры (вспоминаем съемки фильмов и возглас режиссера "Камера, мотор"). Сопоставляйте разговор работодателя в машине с диалогом лимузинов в конце фильма. В фильме ещё много нюансов и различных моментов. Пересказывать его как и любой другой шедевр не имеет смысла. Фильм - шедевр.
Метафизика лимузинов.
Мсье Оскар перемещается по Парижу на белом лимузине, перевоплощаясь по ходу действия в весьма странные и чудаковатые образы. За два часа экранного времени он примеряет на себя роли слепой старушки-попрошайки, мерцающего неоновым светом ниндзя, заботливого отца-работяги, одноглазого мистера Дерьмо (героя предыдущего фильма Каракаса),умирающего богача и уголовника со шрамом. Подобно своему почти пластилиновому герою и сам Каракас — пожалуй, один из самых одиозных режиссеров Франции — примеряет на себя разнообразные жанры — от латексного софт-порно до трагического мюзикла.
То ли насмехаясь над устоявшимися культурными шаблонами современности, то ли просто мистифицируя зрителя, картина Каракаса рисково балансирует где-то на тонкой грани между весьма забавной сатирой и сюрреалистическим абсурдом. Должно быть, совершенно случайно, но так уж вышло, что "Святые моторы" недвусмысленно перекликаются с еще одним кинособытием этого года — "Космополисом" Кроненберга, поставленным по одноименному роману Дона Делилло. И там, и там основное место действия — шикарный и неповоротливый лимузин, уныло скользящий по улицам города. Вовсе не роскошь и уж точно не средство передвижения — он скорее являет собой роскошную метафору человеческой жизни, точно так же уныло тянущейся сквозь бесконечную тьму мелких условностей и социальных штампов. Сегодня ты побираешься, завтра — миллионер, сегодня — на пике жизни, а завтра тебя просто нет. Кино в этом смысле куда более постоянно и предсказуемо, нежели изображаемая в нем жизнь. Все те же образы и типажи, почти что не меняющиеся на протяжении ста с лишним лет и вдруг встречающиеся в одном фильме, лишенном какой-либо определенности — как жанровой, так и сюжетной. Конечно не новое слово в кинематографе, но, по крайней мере, серьезная попытка подвести черту подо всем, что уже есть.
Александр Калугин "КИНО.РУ"