Железное небо

Железный промоушен.

Недалекое будущее. Американцы возобновили полеты на Луну, используя их в качестве предвыборной президентской агитации. В один из таких полетов чернокожий астронавт — по совместительству фотомодель (или наоборот) — попадает в космическую базу нацистов, основавших четвертый космический рейх на обратной стороне Луны сразу после своего поражения на Земле. Получив в свои руки пленника далеко не арийских кровей и его «всемогущий» (по техническим понятиям прошлого века) iPhone, нацисты планируют использовать вычислительные возможности сего устройства для захвата Земли, предварительно осветлив цвет кожи его хозяина. Но вот беда — в телефоне садится батарейка, а постольку поскольку на Луне подходящей зарядки, увы, не найти, масштабное покорение Земли откладывается до посещения ближайшего магазина Apple…

Редкостная по своему идиотизму комедия финского режиссера Тимо Вуоренсола есть первый в истории кинематографа случай использования краудфандинга и краудсорсинга для создания фильма. Первый из этих терминов подразумевает, что значительная часть бюджета картины была собрана через интернет простыми пользователями, а второй — что сюжет «Железного неба» собирался с миру по нитке примерно таким же образом, как и его бюджет. В интернете существовал специальный сайт, где любой желающий мог высказать свои пожелания к фильму, которые впоследствии учитывались при написании сценария.

Не стоит удивляться, что подобный способ создания картины накладывает определенный отпечаток не только на ее непосредственное содержание, но и на качество юмора, который в «Железном небе» либо американофобский, либо, так или иначе, связан с продукцией «Apple» и раскрученными роликами из «YouTube». Очевидно, что зритель, не принадлежащий ни к условной секте ненавистников США, ни к гораздо менее условной секте почитателей Стива Джобса, будет ощущать себя в кинозале будто непьющий в вытрезвителе.

На московской премьере начинающий режиссер Вуоренсола прыгает по сцене словно рок-звезда на концерте, буквально требуя у публики оваций в свой адрес, и еще до показа картины предлагает всем присутствующим рекламировать его творение в социальных сетях. Примечательно, что куда более известный Удо Кир, похоже, случайно оказавшийся, как в фильме, так и в Москве, куда более скромно стоит на краю сцены, в стороне от этой словесной феерии. Возможно, столь агрессивный промоушен есть еще одна черта (помимо краудфандинга и краудсорсинга) некой разновидности кинематографа будущего — кинематографа, в котором, если продолжать фантазировать, функции режиссеров, сценаристов и т.п. сведутся к чисто механическим обязанностям модераторов сайтов, на которых кино будет «создаваться» интернет-пользователями на деньги интернет-пользователей и, само собой, для интернет-пользователей. Бесспорно, эффективно, но, пожалуй, уж слишком смахивает на антиутопию.

© Александр Калугин "КИНО.РУ"