Рецензии к фильмам

Невероятно посредственный боевик, где буквально в каждом кадре торчат «уши» позднего Сталлоне – одного из сценаристов фильма. Тот, каждый раз переживая ностальгию по своим же давним картинам, пытается включить в любой свой новый проект все, что когда-то сам воплощал на экране. В «Мастере» мы видим отсылки на все подряд, включая хорошенький драматический боевик 1987 года «Изо всех сил». Коллаборация Сталлоне с Дэвидом Эйром, создателем «Ярости» и «Тренировочного дня», с козырной звездой жанра Джейсоном Стейтемом должна была выдать нечто феерическое. Увы, получилось слабенько, а в зале даже слышались смешки.

В центре повествования экс-морпех Левон, который сегодня трудится прорабом на стройке. Он брутален, справедлив, молчалив, трогателен с людьми, которые ему симпатичны. Стройка – семейный бизнес и все подряд там друг другу семья. В один из дней дочь руководителя строительной компании похищают, отчаявшийся отец, не верящий в рвение полиции, обращается к Левону. Тот для вида поотказывался, но взялся за дело. И вот началась свистопляска: куча каких-то накроторговцев, какой-то картель, какие-то извращенцы, похищающие девушек и другие извращенцы, издевающиеся над ними. Каждый верит в себя, высокомерен, чувствует себя бессмертным. Левон пытается их переубедить. В фильме полно смешных фраз из далеких времен, типа «Как тебя зовут, сынок?», «Увидимся в аду», «Порезался, когда брился» и прочее. Полно ничего не значащих для повествования незапоминающихся персонажей, которых один за одним убивает Левон, пытаясь найти дочь своего руководителя. И вся эта тягомотина длится порядка двух часов – можно смело отойти по своим делам, а потом вернуться, чтобы выяснить: главный герой нашел девушку или нет?

Безусловно, Стейтему «идут» такие роли. Но всему есть предел. Играя в разных проектах почти одного и того же персонажа, актер теряет очарование. И здесь остается надежда на сюжет и проработку характера его героя. Стейтем может быть запоминающимся, как в «Гневе человеческом», а может быть ходульным, как в «Мастере» или в «Пчеловоде» (тоже, кстати, фильм Эйра). Ну тут, как говорится, кому что нравится. Для меня Стейтем прекрасен в фильмах Ричи, который понимает все выигрышные возможности актера и пользуется ими по полной. Увы, Эйр со Сталлоне пошли банальным путем и упирались в своем проекте только на мужественность Джейсона. Ну, что ж теперь...

Итог: фильм достоин внимания только как новинка в своем жанре. Он ничем не выделяется, ничем не запомнится и, естественно, не стоит того, чтобы его когда-либо пересматривать.

Сложно определиться что боле отвратительно: сам фильм или участие в нем Дэми Мур – актрисы, когда-то снявшейся в «Разоблачении», «Привидении», «Солдате Джейн». Хочется верить, что у нее были более веские причины сыграть в этой ерунде, кроме финансовой выгоды или творческой невостребованности.

Фильм рассказывает об некогда успешной актрисе Элизабет Спаркл, которая теперь ведет на телевидении фитнес-программу. Случайно она узнает, что продюсеры шоу хотят заменить ее на более молодую ведущую. Элизабет категорически против и находит выход – обратиться в какую-то мутную контору, предлагающую некий препарат, действие которого любопытно – появляется «второе я» пациента – молодое, красивое, сексуальное. И вот перед нами Сью. Та в какой-то момент хочет избавиться от Элизабет. Элизабет не хочет. Все это приводит к череде омерзительных по внешнему виду последствий.

Фильм с претензией на философию: мол, глядите, что будет в бесконечной погоней за обновлением. Чего вам не живется? Лучшее – враг хорошего. Эйджизм в топку, он чреват… И будь у режиссера фильма Корали Фаржеа (которой еще после «Выжившей» неплохо было бы обратиться к психиатру) талант снимать. Но увы, не дал Бог. Поэтому постановщица сняла чудовищную хрень, по стилю напоминающую хорроры 70-х. Фаржа про спецэффекты, наверное, не слышала. Или же весь бюджет ушел на гонорары Дэми Мур и Денниса Куэйда. В любом случае, ничто не способно извинить режиссера, позволившему себе выпустить это. Есть вопросы к актерам, конечно. Но они останутся без ответа.

Игра всех без исключения посредственна. Куэйд чудовищно переигрывал (хотя, может, это так роль предполагала?),Мур как будто озабочена только своей внешностью (кстати, актриса в прекрасной форме, но возраст все же бросается в глаза),Маргарет Куолли, сыгравшая Сью, пыталась воплотить, как показалось, порноактрису и небезуспешно, надо сказать.

Мерзость – единственное, с чем ассоциируется этот фильм. И эта не та мерзость, за которую все ругают «Пилы», а та, которой блещет артхаус типа «Бивня». Развидеть это невозможно, а жаль.

Джордж Миллер себе не изменяет и с каждым годом снимает все хуже. Хотя фильм о замечательной ( в «Дороге ярости», конечно) Фуриосе уже принято хвалить, но мне почему-то не хочется. И претензии в первую и, скорее всего, в единственную очередь режиссеру, поскольку актеры отыграли идеально. Но этого мало.

Перед нами приквел и спин-офф фантастического боевика 2015 года «Безумный Макс: Дорога ярости». Тогда одна из главных героинь картины – воинственная, прекрасная Фуриоса в исполнении Шарлиз Терон – настолько впечатлила зрителей, что Миллер решил снять ленту, рассказывающую историю этой чудесной героини, загадочно не имеющей левой руки. И вот прошли годы, фильм перед нами.

Ну как фильм… Если «Дорога ярости» – двухчасовой экшн-клип, в котором персонажи в первую его половину, сражаясь друг с другом, ехали в одну сторону, а во-вторую – в обратную, то «Фуриоса» – это просто набор ситуаций. Реплик в фильме ничтожно мало, да можно было бы обойтись и без них – актеры так играют мимикой, глазами, что этого достаточно. А экшна, который, видимо, в угоду фанатам предыдущей ленты был аналогичным, и так предостаточно.

Миллер попытался нам показать становление Фуриосы, рано лишившейся матери и желающей отомстить за нее алфа-Дементусу (Крис Хемсворт),а заодно и вернутся в родные пенаты. Мы видим становление девочки, изменение ее личности, первую влюбленность. Она молчит и смотрит, смотрит и молчит. Ане Тейлор-Джой огромный респект за безусловный талант. Дементус противостоит Несметному Джо – слабая линия фильма, малоинтересная, нелепая. Одним словом, это не фильм, это динамичное недоразумение. Какие-то ситуации развиваются долго, какие-то – невероятно быстро. Слабый интерес возник к просмотру через полтора часа после начала. Ну разве это дело?

Не могу сказать, что «Фуриоса» разочаровала. Я и не очаровывалась. От Миллера, учитывая его стилистику, много не ждала. И он не подвел. Фильм – безумный экшн с отличной актерской игрой и очень слабым сценарием. Создалось впечатление, что у режиссера в голове был примерный план фильма, который он реализовывал прямо во время съемок. Гонки на машинах, драки, уничтожения друг друга противоборствующими сторонами как под копирку сняты с «Дороги ярости». История Фуриосы не впечатлила, хотелось чего-то более глубокого, вдумчивого, впечатляющего – того, чего действительно достойна эта героиня. Но это ж Миллер. Загадка его творческого мышления мной никогда не будет разгадана. Такое себе. Но тем, кто неравнодушен к истории Безумного Макса, посмотреть однозначно нужно.

Думалось, что удивить меня в плане качества выпускаемых в последние годы фильмов уже нельзя. Но Кастиль Лэндон, режиссер этой поделки, сумела. Хотя, чего удивляться? Она ведь – постановщик идиотических «После. Долго и счастливо» и «После. Навсегда» – фильмов, которые могла поставить только нимфоманка с умственным развитием подростка. Увы, Кастиль не повезло и она, судя по всему, такая.

В «Идеальной зависимости» мы наблюдаем, как Сиенна, за плечами которой нет боев, работает тренером мужчин по боксу. Нууу, она крута. Настолько, что тренирует никем непобиваемого чемпиона, да еще и спит с ним. Правда, последний оказывается мразью, начинает мутить с ее сестрой. Сиенна обижается и на обоих и решает мстить. Для этого она находит талантливого паренька, начинает его тренировать и что?... Конечно, спать с ним. При этом она пускает слюни и на бывшего, начиная учащенно дышать при его приближении.

Все от всех сбегают, все всем обещают любви, желают лучшего, плачут, вздыхают и тому подобное. Лэндон, как всегда, выплеснула на экран все свои девичьи фантазии, которыми она развлекает себя перед сном: вот два красавца влюбились в девушку, вот они дерутся из-за нее, вот она терзается и не может выбрать кого-то конкретно, вот они обволакивают ее красивыми словами, намеками, томными взглядами. Фильм-шаблон, фильм-посредственность. Все в духе Кастиль Лэндон. Наверное, есть подростки, которым «заходит» такая чушь. Которые представляют себя на месте роковых героинь, сводящих с ума как бэд боев, так и правильных пареньков. Но… какая же это пошлятина. Характеры не продуманы и не прописаны, герои нехаризматичны, ситуации, в которые они попадают, смешны и нелогичны, фразы, которыми они обмениваются, высокопарны и глупы. В общем, новый «шедевр» от Лэндон, видимо, в жанре «спортивная мелодрама». Приобщитесь к этой чуши пока она еще мелькает.

Так называемый ремейк легендарного боевика Роуди Херрингтона с Патриком Суэйзи в главной роли. Ну что тут скажешь… Единственное, что связывает эти два фильма – немного измененное имя главного героя и отчасти сюжет. В остальном это разные по смыслу и качеству истории и совершенно не в пользу новой версии картины.

В центре сюжета экс-боец UFC Элвуд Далтон, который по какой-то причине перебивается заработками на подпольных боях без правил. На одном из них его замечает владелица бара «Дом у дороги» и приглашает вышибалой. Тот соглашается, приезжает, наводит порядок и вступает в противостояние с богачом, которому сильно нужно удалить с карты этот бар.

Фильм откровенно плох и постоянно вынуждает сравнивать себя с оригиналом. Сюжет не увлекает, в чем-то отдает экранизациями марвеловских комиксов, откровенно затянут. Здесь нет, как в фильме Херрингтона колоритных персонажей, нет загадочной любовной истории главного героя, из-за которой он некогда пережил много неприятностей, но есть мутные воспоминания через сны, связанные с боем, в котором он буквально уничтожил своего же друга. Все, чем скрашивается просмотр – великолепная, собственно, как всегда, игра Джейка Джилленхола (кстати, он в замечательной физической форме). Как ни странно, Конор МакГрегор – антагонист главного героя, справился с ролью неплохо, хотя и переигрывал, проглядывалась карикатурность. Думаю, роль МакГрегору далась легко – его персонаж такая же мразь, как и сам боец в жизни.

Все в фильме Дага Лайма как-то мимо: и локация (вместо уютного провинциального бара какая-то полуоткрытая веранда у океана),и куча лишних персонажей, задача которых, видимо, продемонстрировать все качества главного героя, и музыкальное сопровождение совершенно не в тему, что очень бросается в глаза, и периодическая идиотичность поступков персонажей (например, желание одного из них, чтобы его побрили опасной бритвой в процессе сильной качки на яхте, а затем агрессия в сторону капитана). Одним словом, фильм неудачный, затянутый, вызывающий ностальгию по боевикам прошлого и очередной всплеск нежности к оригиналу.

Фантастически посредственный фильм. Сюжет заезженный, виденный десятки раз. Достаточно вспомнить хотя бы «Гнев человеческий» или «Гнев материнский». Единственное, что «украшает» эту унылую поделку – участие замечательного Юэля Киннамана, чей замечательный талант был реализован не более чем на 10%. И ведь фильм снял легендарный Джон Ву…

Итак… Одна из пуль, которыми активно обменивались члены противоборствующих мексиканских преступных группировок, попадает в мальчика, игравшего с отцом – Брайаном – на заднем двое дома. Мать в шоке, отец – в шоке и ярости. Бросившись за убийцами своего малыша, он получает от одного из них рану, которая при любых реальных обстоятельствах не совместима с жизнью. Но это ж кино… Мужчина выживает, но теряет возможность говорить. Все, что он хочет – отомстить за смерть сына. А для этого, первоначально слабый и не умеющий держать в руках оружие, Брайан начинает активные тренировки. Он отводит себе на подготовку к мести год. За это время многое изменилось, в частности, герой расстался с женой, так и не сумевшей понять изменившегося супруга. Ну а дальше все стандартно: стрельба, погони, главный герой – красавчик.

Проблема фильма не только в банальности сюжета. Дело в том, что картина откровенно скучна и затянута. Мы долго наблюдаем за трагедией главного героя, которой почему-то не получается сочувствовать. Потом – как он тренируется – тоже не интересно – далеко не Рокки. Ну и сама месть, вроде должна всем принести долгожданное удовлетворение и облегчение, но и этого нет.

Джон Ву, похоже, растерял свой талант. Все, что осталось – знаменитые, как обычно ни к селу, ни к городу появляющиеся голуби, да безумный экшн, которым после «Джона Уика» мало кого удивишь. Одним словом, фильм не стоит ни потраченного на него продюсерского бюджета, ни таланта Киннамана, ни, естественно, зрительского времени.

Фантастически неудачный фильм. Казалось бы, идея, положенная в основу картины, так сказать», перспективная: у матери – уставшей от жизни журналистки Мариссы – убивают сына. Тот наркоман и наркодилер, поэтому его безвременная кончина никого не удивляет. На похоронах парня Марисса встречает его убитую горем девушку, что дает толчок для начала собственного расследования того, кто виноват в преступлении. К этому самостоятельному расследованию подключается и старший сын главной героини, работающий полицейским.

И вроде режиссеру есть о чем рассказать, актерам – что сыграть, а зрителям – за чем понаблюдать и о чем попереживать. Но увы. Ничего из этого не было реализовано. Фильм настолько вялотекущий, серый, скучный, что диву даешься. А ведь в арсенале у режиссера, помимо задумки, была еще двукратная обладательница «Оскара» Хиллари Суонк. Но и та, видимо, заскучала. Как говорится, глядя на ее лицо в этой ленте, хочется спать. И ведь вроде актриса должна сыграть «гнев материнский». Но мы видим только, как она постоянно тянется к стакану, где-то ходит, что-то говорит. И все это как будто через силу. А где же истовое желание найти убийцу сына? Где гнев материнский? А нет его. Даже финал, который якобы неоднозначный, не придает фильму хотя бы какой-то интерес. Последние кадры вызывают вздох облегчения: «Всё, отмучались: актеры – отыграли, зрители – отсмотрели эту тягомотину и каждый занялся своими делами».

Возможно, режиссер хотел снять что-то вроде чудесного «Гнева человеческого», в основе которого аналогичная посылка. Но это ж, товарищи, небо и земля. «Гнев материнский» – сказка о потерянном времени, обходите картину стороной.

Где-то начиная с седьмой части «Пилы», на мой взгляд, сплошь неудачные. Понятно, что продюсерам успешной франшизы не хочется останавливаться в зарабатывании денег, но ведь надо и совесть иметь… Десятая «Пила» вообще стоит особняком. Это до невозможности поверхностный, какой-то прилизанный фильм, непонятно, на кого рассчитанный и зачем снятый.

В центре сюжета умирающий от рака мозга Джон Крамер, который узнает о чудо-враче, способном ему помочь. Методы этого врача не популярны, он гоним и прячется. Крамер хочет у него лечиться. Но возникает дочь этого врача, сама доктор, которая с командой коллег берется за Джона. Очевидно, что эскулапы оказываются мошенниками, Крамер приходит в бешенство и своем стиле показывает им, что «большинство людей в нашем мире абсолютно не ценит свою жизнь, но только не вы и не теперь».

Проблема в том, что в шестой серии франшизы подобное было. Тогда Джону отказали в страховке для лечения, он разозлился, наговорил философского и заставил негодяев жалеть о своем поведении. Схожесть посылов огорчает. Ничего нового. Разве что пытки, через которые мошенники должны пройти, чтобы заслужить жизнь. Но и тут ничего особенного, бывало и лучше.

Приятно было видеть среди персонажей Аманду – верную подругу и ученицу Крамера. Вместе они создают чудесный тандем. В этот раз какой-то даже сострадательный. Остальные персонажи не запомнились вообще.

«Пила 10» – проходной, слабый фильм, обидно потоптавшийся на своих предшественников из знаменитой франшизы. Для тех, кто не знаком с историей в целом, картину можно смотреть и как самостоятельный проект. Правда, впечатлит ли он и заставит ли познакомиться с франшизой в целом – большой вопрос.

Если хоррор похвалилСтивен Кинг, значит, он редкостная ерунда. Это я наблюдаю годами. Кинг – заслуженно признанный «король ужасов» и поэтому его предпочтения в кино меня глубоко удручают. Но тут уж, видимо, «один любит арбуз, а другой – свиной хрящик».

Сказать, что этот ужастик посредственный – ничего не сказать. Он никакой. Невозможно понять, что хотел донести режиссер и почему, собственно, он делал это так уныло и нестрашно. В центре сюжета группа подростков, которые от нечего делать вызывают на этот свет демонов. Те появляются, если подержаться за мумифицированную руку какого-то там давно почившего шамана. Можно подержаться, в держащего вселяется нечто, творит всякую дичь, а потом убирается восвояси. Но, естественно, что-то пошло не так, уходить из одного из развлекающихся демон не захотел и все огорчились.

Первые сорок с лишним минут фильма не происходит ничего, кроме постоянно усиливающейся скуки у зрителя: ни интересных диалогов, ни пугающих моментов, ни любопытных персонажей. Потом, видимо, режиссер очухался и попытался поддать огонька, но получилось не очень – скучно и совершенно непонятно, в чем, так сказать, цель: что показать-то хотелось? Час с лишним повествования тянулись как три. Когда главные герои поняли, что начало происходить что-то не то, мне все уже так надоело, что хотелось выключить недосмотрев – настолько бесцветны и бессмысленны метания персонажей, которые вопреки здравому смыслу искали приключения на свою пятую точку. Нашли, расстроились и не знали как исправить. Очень глубоко…

Для тех, кто искушен в просмотре подобных картин, в памяти всплывают ее лучшие образчики. Ну, например, симпатичный ужастик 1986 года «Колдовская доска» или же действительно пугающий хоррор «Одержимость Майкла Кинга». Всплывают, заставляют сравнивать и грустить.

Кинг, пришедший в восторг от этого фильма, назвал его чуть ли не новаторским. Да в чем? Что такого было показано, что в той или иной форме мы не видели раньше? Повторюсь, вкус Кинга в кинематографе для меня – огромная загадка. Но я глубоко ценю писательский талант «короля ужасов», поэтому предпочитаю считать, что просто мы не совпадаем. Или ищем в подобных картинах что-то не похожее друг на друга.

Советовать кому-либо эту картину к просмотру – значит быть нечеловеколюбивым. Но если хочется быть в курсе того, что происходит в хоррорпроизводстве, то придется пройти через испытание просмотром этого, так сказать, фильма ужасов.