Большую часть фильма ничего ужасного не происходит, а сюжет вполне подошел бы для средней руки молодежной комедии — про трех американских балбесов, которые поехали в Европу. Мы находим их в Амстердаме, где ребята развлекаются очень банально — укуриваются до посинения, утанцовываются до одурения и пребывают в постоянном поиске женщин. Они кочуют по вечеринкам и студенческим общежитиям, пока случайно не встречают парнишку, утверждающего, что ему известно место в Восточной Европе, где можно найти настоящий рай для гедониста.
Три друга, как в сказке, берут адресок, снаряжают рюкзачки и едут в далекие края, чтобы увидеть волшебную страну Словакию, где их ждут самые доступные девушки и самые дешевые наркотики. На месте оказывается, что все так и есть: дивный средневековый городок в излучине реки, хостел расположен в старинном замке, а в комнате уже ждут две прелестные соседки родом с Украины. Но в удивительном гостеприимстве этого места чувствуется некая странность. Так часто бывает в восточных сказках, когда чужестранец попадает в роскошный дворец, но платой за наслаждения оказывается свобода или жизнь. Через пару дней пропадает первый американец, затем второй. И вот уже несколько взволнованный третий в компании с японской девушкой, чья подруга тоже внезапно исчезла, начинает их искать. И обнаруживается, что сказку нам рассказывают страшную.
Очень недолго кажется, что Эли Рот пугает американцев Восточной Европой. Так же быстро теряет актуальность идея, что кино — исключительно про издевательство над американцами, которым нечего делать за океаном. Дольше всего держится заблуждение, что режиссер придумал историю про плату за гедонизм. К концу фильма Эли Рот спокойно и неторопливо, не дергая за рукав, не строя страшных рож, приводит нас в настоящий ад, на фабрику смерти, где идет размеренное и деловитое истязание грешников, щедро льется кровь и крики оглашают грязноватые темные коридоры. Впрочем, и это не самое главное. В финале нас ждет последний поворот сюжета, за которым выяснится подлинный смысл всего мероприятия. Его, к сожалению, раскрывать никак нельзя. И хотя сейчас этим приемом пользуется каждый второй сочинитель триллеров, Роту удалось придумать по-настоящему красивую конструкцию, которая изящно описывает отношения в современном мире и, в частности, зацикленность на поиске эксклюзивного развлечения.
“Хостел” не похож на американское кино. В нем изуверство оказывается делом очень будничным и неэффектным. Так снимают в Южной Корее и Японии. Роту, видимо, было важно, чтобы оценили отсылку именно к японцам. Для этого понадобилась японская девица, сопровождающая героя. Для того же он пригласил сняться в эпизодической роли своего любимого режиссера Такаси Миике, который известен как большой мастер придумывать для своих кровавых историй неожиданные развязки. Появляется Миике в очень забавный момент, на пороге ада, который ему самому так хорошо знаком. И на вопрос приехавшего спасть друзей американца “Как там?” спокойно отвечает: “Главное — не потерять там самого себя”.
Три друга, как в сказке, берут адресок, снаряжают рюкзачки и едут в далекие края, чтобы увидеть волшебную страну Словакию, где их ждут самые доступные девушки и самые дешевые наркотики. На месте оказывается, что все так и есть: дивный средневековый городок в излучине реки, хостел расположен в старинном замке, а в комнате уже ждут две прелестные соседки родом с Украины. Но в удивительном гостеприимстве этого места чувствуется некая странность. Так часто бывает в восточных сказках, когда чужестранец попадает в роскошный дворец, но платой за наслаждения оказывается свобода или жизнь. Через пару дней пропадает первый американец, затем второй. И вот уже несколько взволнованный третий в компании с японской девушкой, чья подруга тоже внезапно исчезла, начинает их искать. И обнаруживается, что сказку нам рассказывают страшную.
Очень недолго кажется, что Эли Рот пугает американцев Восточной Европой. Так же быстро теряет актуальность идея, что кино — исключительно про издевательство над американцами, которым нечего делать за океаном. Дольше всего держится заблуждение, что режиссер придумал историю про плату за гедонизм. К концу фильма Эли Рот спокойно и неторопливо, не дергая за рукав, не строя страшных рож, приводит нас в настоящий ад, на фабрику смерти, где идет размеренное и деловитое истязание грешников, щедро льется кровь и крики оглашают грязноватые темные коридоры. Впрочем, и это не самое главное. В финале нас ждет последний поворот сюжета, за которым выяснится подлинный смысл всего мероприятия. Его, к сожалению, раскрывать никак нельзя. И хотя сейчас этим приемом пользуется каждый второй сочинитель триллеров, Роту удалось придумать по-настоящему красивую конструкцию, которая изящно описывает отношения в современном мире и, в частности, зацикленность на поиске эксклюзивного развлечения.
“Хостел” не похож на американское кино. В нем изуверство оказывается делом очень будничным и неэффектным. Так снимают в Южной Корее и Японии. Роту, видимо, было важно, чтобы оценили отсылку именно к японцам. Для этого понадобилась японская девица, сопровождающая героя. Для того же он пригласил сняться в эпизодической роли своего любимого режиссера Такаси Миике, который известен как большой мастер придумывать для своих кровавых историй неожиданные развязки. Появляется Миике в очень забавный момент, на пороге ада, который ему самому так хорошо знаком. И на вопрос приехавшего спасть друзей американца “Как там?” спокойно отвечает: “Главное — не потерять там самого себя”.