Альтернативой известному афоризму «Не порно, да задорно», по всей видимости, может стать высказывание: «Порно, да не задорно». Как нам представляется, именно это антонимичное высказывание может стать символом нового фильма тайваньского режиссера Цай Мин-Ляня «Капризное облако».
Не то, чтобы эта кинолента абсолютно скучна. Отнюдь. Просто зрители, заглянувшие на «Капризное облако» исключительно в поисках «клубнички», могут оказаться весьма разочарованными. Откровенное выражение любви между мужчинами и женщинами в фильме присутствует, однако оно не «заводит», от него не «колбасит» и не «вставляет». Эротические изыски киноленты символизируют скорее дань традиции совокупления в отношениях между субъектами любовных игр, нежели предназначены для услады глаз и тел.
Сюжетную канву представляемого кинофильма вполне можно осветить в нескольких предложениях. В эпоху тотального обезвоживания и страшной засухи вода становится предметом вожделения. Очередная случайная встреча старых знакомых, женщины по имени Шиан-Чий и мужчины по имени Сяо-Кан приводит к возникновению странной и болезненной тяги друг к другу. Шиан-Чий пытается реализовать свои плотские устремления, отвергаемые Сяо-Каном. Мужчина же не стремится к освящению чувств банальным сексом, поскольку он работает порноактером на фильмах, съемки которых происходят по соседству с квартирой любящей его женщины. Тайна, окутывающая жизнь Сяо, развеется неумолимо стремительно, приведя мучительные отношения героев фильма к шокирующей развязке.
Итак, в фильме присутствует секс, но перед нами не история сексуальных отношений. Скорее, киноленту можно охарактеризовать, как эстетскую и тягучую историю о странностях любви героев, находящихся в том возрасте, когда влечение становится не счастьем, а испытанием организма на прочность, когда вспышка чувства назойливо отвлекает от ежевечернего удовольствия ритуального поглощения арбузного сока. Иногда эта история прерывается музыкальными импровизациями, придающими фильму сюрреалистический оттенок легкой шизофрении.
Следует отметить, что в кинокартине практически нет диалогов. В «Капризном облаке» смыслообразующим фактором является не повышение голоса, а интонация мышления героев, послевкусие образов, заставляющих задуматься о череде бессмысленных дней, которые мы порой принимаем за жизнь.
Любовные импровизации Цай Мин-Ляня неизбежно будут подвергаться сравнению с порывами фантазии Вонга Кар-Вая. Несмотря на схожую тематику фильмов и родство этносов этих режиссеров, отличия все же видны невооруженным взглядом. Если для Кар-Вая основой построения сюжета становится калейдоскоп времен, сквозь которых тонкой красной линией прослеживается тема несовпадения пространственно-временного континуума любовных порывов, то у Мин-Ляня все гораздо проще. Его герои любят друг друга здесь и сейчас. Вот только у мужчин порой нет сил преодолеть усталость и скуку и поверить, что жизнь не всегда раскрашена в черно-белый цвет, и счастье все же есть… Оно не может не есть.
Альтернативой известному афоризму «Не порно, да задорно», по всей видимости, может стать высказывание: «Порно, да не задорно». Как нам представляется, именно это антонимичное высказывание может стать символом нового фильма тайваньского режиссера Цай Мин-Ляня «Капризное облако».
Не то, чтобы эта кинолента абсолютно скучна. Отнюдь. Просто зрители, заглянувшие на «Капризное облако» исключительно в поисках «клубнички», могут оказаться весьма разочарованными. Откровенное выражение любви между мужчинами и женщинами в фильме присутствует, однако оно не «заводит», от него не «колбасит» и не «вставляет». Эротические изыски киноленты символизируют скорее дань традиции совокупления в отношениях между субъектами любовных игр, нежели предназначены для услады глаз и тел.
Сюжетную канву представляемого кинофильма вполне можно осветить в нескольких предложениях. В эпоху тотального обезвоживания и страшной засухи вода становится предметом вожделения. Очередная случайная встреча старых знакомых, женщины по имени Шиан-Чий и мужчины по имени Сяо-Кан приводит к возникновению странной и болезненной тяги друг к другу. Шиан-Чий пытается реализовать свои плотские устремления, отвергаемые Сяо-Каном. Мужчина же не стремится к освящению чувств банальным сексом, поскольку он работает порноактером на фильмах, съемки которых происходят по соседству с квартирой любящей его женщины. Тайна, окутывающая жизнь Сяо, развеется неумолимо стремительно, приведя мучительные отношения героев фильма к шокирующей развязке.
Итак, в фильме присутствует секс, но перед нами не история сексуальных отношений. Скорее, киноленту можно охарактеризовать, как эстетскую и тягучую историю о странностях любви героев, находящихся в том возрасте, когда влечение становится не счастьем, а испытанием организма на прочность, когда вспышка чувства назойливо отвлекает от ежевечернего удовольствия ритуального поглощения арбузного сока. Иногда эта история прерывается музыкальными импровизациями, придающими фильму сюрреалистический оттенок легкой шизофрении.
Следует отметить, что в кинокартине практически нет диалогов. В «Капризном облаке» смыслообразующим фактором является не повышение голоса, а интонация мышления героев, послевкусие образов, заставляющих задуматься о череде бессмысленных дней, которые мы порой принимаем за жизнь.
Любовные импровизации Цай Мин-Ляня неизбежно будут подвергаться сравнению с порывами фантазии Вонга Кар-Вая. Несмотря на схожую тематику фильмов и родство этносов этих режиссеров, отличия все же видны невооруженным взглядом. Если для Кар-Вая основой построения сюжета становится калейдоскоп времен, сквозь которых тонкой красной линией прослеживается тема несовпадения пространственно-временного континуума любовных порывов, то у Мин-Ляня все гораздо проще. Его герои любят друг друга здесь и сейчас. Вот только у мужчин порой нет сил преодолеть усталость и скуку и поверить, что жизнь не всегда раскрашена в черно-белый цвет, и счастье все же есть… Оно не может не есть.